Jun. 21st, 2009. Back to the ’70s
chart data: Billboard’s Hot 100 June 23, 1979
○SISTER SLEDGE’s
‘WE ARE FAMILY’ was No. ２→２ on this week!
○CHIC’s
‘GOOD TIMES’ was No. ７２→６２ on this week!
●SISTER SLEDGE’s
‘HE’S THE GREATEST DANCER’ was No. ９８→(out of chart) on this week.
●CHIC’s
‘I WANT YOUR LOVE’ was No. ９９→(out of chart) on this week.
「HE’S THE GREATEST DANCER (グレイテスト･ダンサー)」
結果：
最高位 九位（二週）（5/12&19）
トップ１０在位 三週（5/5〜5/19）
トップ４０在位 十三週（3/10〜6/2）
ホット１００在位 十九週（2/10〜6/16）
ちなみにＲ＆Ｂチャートでは、
最高位 一位
百位以内在位 十七週（1/27〜5/18）
「I WANT YOUR LOVE (愛してほしい)」
結果：
最高位 七位（二週）（5/5&12）
トップ１０在位 四週（4/21〜5/12）
トップ４０在位 十二週（3/10〜5/26）
ホット１００在位 十九週（2/10〜6/16）
ちなみにＲ＆Ｂチャートでは、
最高位 五位
百位以内在位 十五週（2/17〜5/26）
No.10:
10:10 YOU TAKE MY BREATH AWAY
Rex Smith
No.9:
10:13 BOOGIE WONDERLAND
Earth, Wind & Fire with The Emotions
No.8:
10:22 SHE BELIEVES IN ME
Kenny Rogers
No.7:
10:26 CHUCK E’S IN LOVE
Rickie Lee Jones
No.6:
10:36 THE LOGICAL SONG
Supertramp
No.5:
10:39 BAD GIRLS
Donna Summer
No.4:
10:43 JUST WHEN I NEEDED YOU MOST
Randy Vanwarmer
No.3:
10:50 RING MY BELL
Anita Ward
No.2:
10:56 WE ARE FAMILY
Sister Sledge
No.1:
11:05 HOT STUFF
Donna Summer
No.39:
11:15 DO IT OR DIE
Atlanta Rhythm Section
先週の追悼バリー･ベケット補遺
11:21 SMOKE FROM A DISTANT FIRE
The Sanford Townsend Band, ’76.
produced by Jerry Wexler and Barry Beckett
追悼ボブ･ボーグル
11:25 KYOTO DOLL 京都の恋
The Ventures, ’70.
featured album: RICKIE LEE JONES (浪漫) /Rickie Lee Jones
11:38 YOUNG BLOOD
11:43 ON SATURDAY AFTERNOON IN 1963
11:46 EASY MONEY
11:49 AFTER HOURS
Rickie Lee Jones
中一で洋楽事始め段階であった当時の僕にとって、出会う音楽すべてが新鮮で、のめり込む度合いは益々加速するばかり。周りに同好の士が多くないのも優越感（笑）。
洋楽話を語り合えた唯一の友人（彼は同級生だが小四からキッスとザ･ラナウェイズのファンだった）と、日曜日にはその前日に放送された「コーセー化粧品歌謡ベスト１０」「ダイヤトーンポップスベスト１０」を録音したカセットを聴いて、ああだこうだと話したものだ（※）。
「『ホット･スタッフ』で『イビツね〜』『イビツ死〜ね〜』って歌ってるよな？」
「スーパー『トランプ』『トランク』どっち？ 凄いトランプってどんなトランプだ？」
「ドゥービー･ブラザー『ス』『ズ』どっち？」
「アース、ウィンド＆ファイアーって長い名前だよなぁ。キッスとかナックとかカーズとかシックとか、簡単で良いよなぁ。カセットのインデックス･カードに書くの楽だし」
「そうか、『三単現の s』で “She Loves You” なんだね」
「ダイアー･ストレイツってメロディが無くてつまらないよなあ」
ってな具合。
音楽雑誌やFM雑誌に手を出すのは数ヶ月先（それ迄は新聞の日曜版でチェックしていた）、ボブ･ディランも知らなかった。御勘弁頂きたい。ちなみにダイアー･ストレイツは「悲しきサルタン」を耳にし続け、その直後のヒット「翔んでるレディ」を聴くに至り、ヴォーカルよりギターのメロディに打たれて虜に。そしてやっとヴォーカルの魅力に気付く。
リッキー･リー･ジョーンズの「恋するチャック」を耳にした時は、「好きになった」というよりも「不思議な魅力があって気になった」という方が適当だったという気がする。ディスコの時代に、テンポは遅いしリズム･パターンは少々複雑だし、途中でテンポが変わって語るパートがあるし、譜面的･学校の音楽の授業的な観点でみると「良さ」を見つけ難い曲だ。
上記のダイアー･ストレイツ同様、すぐに大好きになるのだけれど。
笑っている声質、浮遊感のあるメロディ、生ギターによるキャッチーなイントロ、アルバムのカヴァー写真も大きく影響しているだろう。
シンガー＝ソングライターの系譜上、とても重要なタイミングで（久々の大型新人として）、しかも異質なキャラクターとして登場したのだという事に気付くのは数年後になる。ジャズ･ヴォーカルの要素が強いという意味では、以前から親交があったというトム･ウェイツとの共通項を矢張り挙げるべきだろう。ジャズィで奔放な匂いと言えば共通するのはジョーニ･ミッチェルかも知れないが、ジョーニの様な器楽的な要素（ヴォーカルも含めて）は希薄だ。
リッキー･リー･ジョーンズは奔放で捉えどころが無い、ロング･スカートで胡座が似合うというイメッジが僕には有る。その意味ではカーリー･サイモンの次に来る人だったのだろう。
その後の彼女は誰とも似ていない独自の道を歩む。「マイ･ファニー･ヴァレンティーン（ヴァレンタイン）」を歌うわ、思いっきり都会的になるわ、ピアノ一本でジョー･ジャクスン（ジャクソン）とデュエットをするわ、かなりエレクトリックになるわ、と。
奔放なのだ。音楽もルックスも（笑）凄みを増している。
僕は（こちらの了見の狭さのせいで）全てについて行けている訳では無いのだけれど、そのどれもが高いクォリティを持っている点には驚かされる。
（※）二人で分担して、キッチンタイマーを駆使して百二十分テイプ片面で録音していた（オート･リヴァースが無い時代だ）。彼が歌謡ベスト１０、僕がポップスベスト１０。何と二人共テニス部（！）に入っていたので土曜日は放送を聴けなかった。休日や夏休みには審判台にラジカセを置いて、キッスやYMO、アバ、シーク（シック）等をかけ乍らラリーをしていた。
下手だったから、ラリーったって全然続かないんけどさ（笑）。
人見 ‘Hit Me!’ 欣幸, ’09. (音楽紹介業)
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