６　9/21　壁に耳有り、

Sep. 21st 2007
イシイ　ポップス･イン･ザ･ボックス
vol.495

M1-16:03
PROUD MARY
Creedence Clearwater Revival

M2-16;06
(Sittin’ on) THE DOCK OF THE BAY
Otis Redding

M3-16:09
ANGEL OF THE MORNING 夜明けの天使
Juice Newton

M4-16:13
YOU ARE MY MELODY
Change

M5-8:
ーミドル４：イーグルズ　其の弐ー
16:22
LYIN’EYES いつわりの瞳
16:30
TAKE IT TO THE LIMIT
16:34
THE BEST OF MY LOVE 我が愛の至上
16:39
NEW KID IN TOWN
Eagles

M9-16:47
GIRLS TALK
Dave Edmunds

M10-16:50
I CAN’T GO FOR THAT (No Can Do)
Daryl Hall John Oates

M11(ending)-16:56 (〜フェイド･アウト)
MOONSHADOW
LaBelle

M1
　スタッフ夏のパーティでCCRネタの駄洒落を披露してしまったので、勢いで。
　「ヨンタナ、じゃなくてサンタナ」に匹敵する、いかにもバンドマンらしい駄洒落
「壁に耳有り　プラウド・メアリ」
でスタート。初めてこの諺（？）を聴いた時は崩れ落ちた。

M4
　ジャム＆ルーイスのプロデュース作品の中でも極めて透明感溢れる名盤「チェインジ・オヴ・ハート」より。

ミドル４　イーグルズ（中期）
　バーニー・リドゥンが段々と居場所を失っていく過程と言える時期。
　自身を「ならず者」と（新参者っぽく）位置付ける訳にもう行かない、そんな押しも押されぬトップ・バンドになってしまった彼等は、早くもその居心地の悪さから、内部崩壊そして（早くも）次世代への交代を目論む。
M8の「ニュー・キッド」はホール＆オーツを指しているという。
　多分イーグルズ（特にグレン・フライ）はザ・バンドみたいに、悟りの境地みたいなスタンスでグループを続けたかったのではないだろうか。逆にザ・バンド（特にロビー・ロバートスン）はイーグルズみたいにトップに立ちたかったのだろうが。
　それは双方とも、周囲の状況が許さなかったという事なのだろう。

M9
　七十年代以降のベスト・ロックン・ロール・ソングというと真っ先に浮かぶ何曲かのひとつ。バックは勿論ロックパイル、作曲はエルヴィス・コステーロ。
　R&Rの持つグルーヴ、軽快さと重さ、切なさ、明るさと暗さ、パーティ・ソングとしての曲の良さ、馬鹿馬鹿しさ、つまりカッコ良さを全て備えた一曲だ。
　この曲で幕を開ける79年のアルバム「Repeat When Necessary(*)」はこの一曲のテンションで走り抜ける名盤だ。
(*)「必要ならば繰り返し服用のこと」という、薬のパッケイジに書かれる言葉をもじっている。そんなダサさギリギリの洒落心も最高。

M10
　M8の流れからH&Oを締めで、というのを番組で言い損ねました。それを補うのがブログ。

M11
　好きな曲なのですが、如何せん長い（笑）。M4そしてイーグルズもこの時期以降は曲が長めになっているので、時間迄でフェイド・アウトという処理にしました。ラベールの皆さん御免なさい。
　前身のパティ・ラベール＆ザ・ブルー・ベルズからの盟友ノーナ・ヘンドリクスとサラ・ダッシュそしてパティ自身。三人とも、しかも三者三様のソロ・キャリアをそれなりに成功させているのが興味深い。ラベール時代からバラバラだったとは言え、各々のソロから遡った世代である僕からすると、そこが面白い。アリスみたい？

人見 “Hit Me!” 欣幸, ’07.

追伸
冒頭の通し番号、気にして下さっていますか？
番組開始が97年4月。そろそろ良い節目が訪れるんです。
ひと月後、ちょいと特別な事を考えています。御楽しみに！
（実は「実施が決定」したのみで詳細未定なのです･･･）